文/药风
第91届奥斯卡落幕，《绿皮书》摘得最佳影片、最佳男配角、最佳原创剧本三项重奖，投资《绿皮书》的阿里巴巴集团也成了最大赢家，随后，马云在《绿皮书》国内点映场放映时更是直言“中国电影离奥斯卡不远了”，并再三推荐。
国人被马云的这一番话引得激动不已，但在美国本土对《绿皮书》摘金不满的人不在少数，黑人导演斯派克·李更是直接在颁奖典礼上愤然离席暗表不满。
而3月1日，这部奥斯卡影片即将登录国内院线，笔者对比了一下国内上映的版本与原片，发现《绿皮书》终究没能逃过剪刀手，在此，友情提示各位：国内上映的版本悄然删除了片中有辱亚裔的言论以及雪利被囚禁警局时赤身裸体的画面。
（国内上映版本中被删除的警局囚禁完整画幅）
众所周知，美国尽管是民族的大熔炉，但历史上却长期有着种族歧视的问题，白人与黑人的关系既不曾平等，也不曾和谐。
1960年代的美国正处于一个种族问题上制度性歧视的攻坚阶段，尽管美国废奴主义传统和奴隶制度几乎一样长，也在南北战争期间制度上废除了奴隶制度。但是在更多制度层面，获得公民身份的黑人并未充分获得公民的权利。
尽管如此，在种族歧视尚未消除之前，黑人和白人依旧可以冲出藩篱建立友谊。
而这也就是《绿皮书》想要在大银幕上所探讨的。
就电影风格而言，《绿皮书》无疑是一部公路电影，大部分的重头戏都安排在雪利和托尼的旅行中，但本片却充分凸显了当时的种族问题，且深刻描绘了两人逐步建立友谊的过程，两项元素都塑造得质感极高，让《绿皮书》在同类作品中，也算是有着较为突出的含金量。
《绿皮书》镜头下的美国，尽管黑人种族平权运动不断，但他们依旧受到种种不公的待遇，比如片中雪利遭受白人的肢体与语言攻击，在服饰店买西服时的差别对待，甚至是演出宴席下对他给予的不合理待遇以及在警局遭遇的不人道囚禁。
乍看之下，或许诸多情节令人心寒唏嘘，但导演却采用了颇为讨喜的叙事手法，尽可能地以幽默的方式呈现故事，并以一种不同的角度去切入它。此外，片中雪利应对种族歧视的方式也有着意外之喜，如雪利被困于警局的桥段，相信足以成为本片的亮点之一。
值得一提的是，电影对于种族议题的呈现，并未一味聚焦在白人歧视黑人这一层面上，另一方面也涵盖了雪利在同族间的处境。正如他在雨中的一段经典台词所陈述的，他住在“城堡”中，白人付钱让他表演只是显得有文化，但是一旦脱离这个职业场合，他就依然还是一个“黑鬼”， 而在性向上他同样处于一种异类的位置。
而作为一个黑人，他却又显得“不像黑人”，关于社会对于黑人的特征认定，他非常敏感和警惕，片中也从多处细节体现着他试图从行为举止上显得更如白人一般“文明”，却又总显得有些生硬甚至滑稽，而当他这样的姿态置身于南方穷苦黑人底层，就更显得他与自己的同族人群格格不入。
于是，他成了一个悬在空中的人，从种族血统到生活方式和文化认同上，他没有找到自己的位置，他是一个孤独的人，孤独的人不一定是可耻的，但是孤独的人常常会有一种耻感，而这种耻感又会让他更加敏感和自我封闭。
如果说种族议题多少有些严肃色彩，那么《绿皮书》的另一主题：跨越种族藩篱的友谊和解，就显得温暖许多。
托尼与雪利两人来自不同的阶层，前者是白人草根劳工，本性善良，但有时会做损德之事；后者则是黑人精英，品德、教养极好。
因此尽管当时白人多半优越感十足，瞧不起有色人种，但两两相比，黑人一方却显得水准更高，这种置换与时代形成了强烈的反差，显得趣味十足。
而趣味之外，《绿皮书》实则也说明了制度性的不平等很多时候需要决绝的态度和坚持去打破，但是生活中的或大或小，点点滴滴的歧见却需要长期的沟通和更多的交流去消除。这也是这部电影特质，它聚焦的是美国种族歧视较为严重的时期和地区，但是整部电影却透着一种可爱。
影片中漫长的巡回演出过程，自然是两人逐步培养友谊的过程，本片对此的塑造相当有说服力。从彼此有些看不顺眼，到能够肝胆相照，整个过程宛如行云流水般的流畅，且总是能让人感受到友谊与义气的正向能量。
热情贫嘴的托尼和故作矜持的雪利之间反差明显，很容易形成戏剧冲突，但是导演巧妙的将两人的戏剧冲突维持在很生活化的让人莞尔一笑的状态。
而同时，导演却又设计了若干他们与社会环境更加激烈的冲突，但正是在这个过程中，两人结成了一个共同体，他们一起去见证当时社会的不公，以及在彼此的帮助和激励下成长，勇敢前行。
正是这种两个层次的冲突设计，让彼时的种族歧视和冲突得以在各个层面充分展现，但是雪利和托尼间的冲突却逐步达成一种和解和共识，而这种力量也默默的让那个年代紧张的种族关系慢慢成为背景。
于是一个时代的焦灼感在两个人的温情旅程中被化解，正如雪利所言，靠暴力永远赢不了，只有保持了自尊才能赢。
不可置否，《绿皮书》确实是部节奏良好、轻松讨喜的喜剧片，有个经典的种族和解故事，但另一方面不得不说的是，它依然存在着些许不可忽视的老旧问题，比如剧情停留在了几十年前的套路，一个好心的、圣人一样的黑人，教会骄傲的白人如何接受其他种族。
最根深蒂固的种族矛盾被喜剧感轻松带过，“将漫长、野蛮、持续性的种族歧视历史简化成了一个难题、一种配方、一个戏剧性的等式，可以被轻松平衡和解决”、“帮助观影白人卸下了系统性种族歧视带来的某种责任”。
但太过细究这些问题也无太多意义，总体说来，《绿皮书》绝非一部姿态强硬的平权题材电影，甚至在其种族背景之下，它包裹的是更加温暖的人文内核，整部电影没有涉及太多沉重的价值观评判，而是重事，重人，重情。虽没有惊人之举，轰轰烈烈的转折点，宏大令人伤感的场面。但正像《为戴茜小姐开车》那样，即使采用最司空见惯的手法，浮浅仍可以转为有意义的表达。
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